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文 / 郭文伟 在纪念意大利著名画家达·芬奇逝世500周年之际，闻听达·芬奇科学与艺术融通的精神呼唤，又激起了我心灵的共鸣。在当今中国画走向世界的新形势下，我深感急需挖掘中国画科学含量，系统深入研究中国画综合科学理念，把它作为中国画走向世界新的突破口。 所谓“综合科学理念”，就是指上世纪中叶出现的包括自然科学和人文社会科学在内的跨国、跨民族、天人合一多学科交叉的“大科学观”(赵红州的《大科学观》)。为了使以人文社会科学为主的中国画与当代跨国、跨领域、以自然科学为主的“大科学”系统工程（见《中国...详细>>
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文 / 郭文伟 笔者在挖掘张彦远笔墨理法科学含量的过程中，发现与其相关并广为传用的“墨分五色”这一术语存在着严重的弊病。本来张彦远的“运墨而五色具”已经是中国画笔墨理论的最经典、最科学的规范化术语，而且在中国画创作和理论研究中至今一直在起着重要的指导作用。然而,一些学者由于对中国画术语的规范化意义缺乏认识，为了个人撰文写作方便，无视中国汉语语法、词法及其科学规律，竟对“运墨而五色具”及其所在的完整句子片面理解,忘加简化，以“墨分五色”取而代之。这一谬误多出的非规范化术语，之所以得以流传，主要是因...详细>>
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文 / 张伟王、鸿应 山水画为中国画之一科，细究起来，于山于水，并非平分秋色，而是倚重倚轻。自古及今，模山者众，而范水者寡。盖缘于中国为内陆国，多山地，画家远观近察，耳濡目染，所谓“搜尽奇峰打草稿”是也。如果说这是造化之外因的话，那么，水墨宜山，皴擦点染，极尽其妙；而用以画水，则非其所长，此之为艺术本体之内部规律使然。崇山峻岭之中，一涧如线，作为点缀，是常见的画面。从这个意义上讲，郭文伟先生是向绘画史做出的大胆挑战，是给自己出了一道难题。而且，郭先生大胆采用枯笔焦墨来画水，更是前无古人的。郎绍君...详细>>
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文 / 李守林 我国是一个海洋大国，大陆海岸线及岛屿岸线32000多公里，岛屿6500多个，有效领海面积达300万平方公里。改革开放以来，伴随着我国国力的日益强大，我国海洋事业空前发展，海洋文化随之以前所未有的速度向政治、经济、科技、教育、体育、军事、考古、文学、艺术等各个领域渗透，反映海防及海洋经济战略、海洋勘探、海洋测绘、海洋石油、海洋环保、海洋旅游、海洋考古、海洋渔业、海港及航海等题材的文学、戏曲，影视、音乐及绘画等艺术成果应运而生，开始了海洋文化的大繁荣。在我们天津有一位焦墨山水画家，...详细>>
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郭文伟是焦墨海洋画开拓者（自海洋画派创始人、中国海洋画家协会主席宋明远题词及宋明远的《勤奋执着的开拓者》《郭文伟海洋画艺术》的序言）。 郎绍君先生曾赞扬张仃焦墨山水画是绝路逢生，我看郭文伟是从张仃、焦俊华绝路逢生的焦墨意境中又闯出了一条“水路”，开拓了焦墨海洋画新境。（自2015年第2期《书画之家》著名书画评论家、中国美协会员、《中原书画报》总编张本平的“丹青抒心志精神化文章”） 我们海洋画派非常重视理论研究，这里有一位郭文伟老先生，我要提一下，他不但自己进行创作，还进行广泛的很有深度...详细>>