焦墨海洋画开拓者——郭文伟艺术评论集锦

郭文伟是焦墨海洋画开拓者（自海洋画派创始人、中国海洋画家协会主席宋明远题词及宋明远的《勤奋执着的开拓者》《郭文伟海洋画艺术》的序言）。

郎绍君先生曾赞扬张仃焦墨山水画是绝路逢生，我看郭文伟是从张仃、焦俊华绝路逢生的焦墨意境中又闯出了一条“水路”，开拓了焦墨海洋画新境。（自2015年第2期《书画之家》著名书画评论家、中国美协会员、《中原书画报》总编张本平的“丹青抒心志精神化文章”）

我们海洋画派非常重视理论研究，这里有一位郭文伟老先生，我要提一下，他不但自己进行创作，还进行广泛的很有深度的研究，这对我们画派的未来发展是很重要的。（自中国美术家协会理论委员会副主任王仲先生在《沧海颂——中国海洋画派作品三亚展开幕式上的致辞）。

郭文伟国画作品：《欢歌》 69x69cm

郭文伟具有高度的理论自觉，以理论指导自己的创作，在短时间内大跨度地提高。（自2009年第4期《《书画之家》》内蒙古文艺评论家协会副主席张伟的文章）

郭文伟焦墨海洋独树一帜、苍茫浑厚、灵动自然、一片化机，是写意性、书写性较强的海洋画。（自2015第7期《中原书画报》沃野的“焦墨海洋独树一帜”文章）

绘画与文学是两种不同的思维和表现形式，但是郭先生能够将二者结合得很好，这是很不容易的，这是一个很好的“文伟现象”。（自2014年第6期《中原书画报》张本平的“借古开今铸丹青情真意浓写海洋”文章）

郭文伟从海洋测绘专家到海洋画家艺术跨越的经历，显现了他的科学技术与绘画艺术之光的升华和交融，使其艺术成就赢得了画坛的瞩目和肯定；也诠释了“郭文伟现象”形成的脉络。（自2015第2期《书画之家》张本平的“丹青抒心志精神化文章”）。

郭文伟国画作品：《舟山激浪》100x43cm 

郭文伟大器晚成。坚持“海洋画创作与山水画创作并重、中国美学理论研究与中国画创作并重”的原则，挖掘中国画的科学含量，重视文学、哲学和海洋画史料研究；特别是对中国画的科学性、中国海洋画与韩拙的“三元论”和“留白”的关系的研究卓有成效。（自中国海洋画家协会主席宋明远的为《郭文伟海洋画艺术》撰写的序言《勤奋执着的开拓者》）。

郭文伟选择焦墨画海，主要是以笔墨求“简”，求“动”，求“势”，选择了“轻、空、灵、动”的语言……画里没有功利性的东西，作品格调比较高，他将传统笔墨和当代理念及新时代奋发精神融化于自家笔墨之中，使作品既有传统理法又具现代审美意识。（自《张本平艺文集》张本平的“借古开今铸丹青情真意浓写海洋”文章）

郭文伟国画作品：《玄远墨流注真情》 焦墨 138x69cm

张仃的焦墨山水具有客观性，他以写生为主线，而郭先生焦墨海洋的重点却在于他的主观性；他的焦墨海洋画充满了诗性，可以说是诗歌的另一种形式。所以从张仃焦墨山水到郭文伟焦墨海洋这两个阶段，是对焦墨山水真正意义上的传承与突破性发展。（自张本平的《借古开今铸丹青情真意浓写海洋》）

郭文伟总结出“以笔代水，散锋破墨，以枯作淡，以干代湿的草书焦墨飞白皴水笔法；”充分利用黑白对比的视觉冲击力，发挥留白在海洋画中对虚实意象的双重承载功能，以留白刻画高光海浪的阳刚之势，加大了海洋画意境的震撼力；以焦墨枯笔擦染生云、生雾，由近及远，虚实相生，使画面产生气韵生动的水墨五色效果；其艺术语言更加纯净，他成功地开创了中国焦墨海洋画新领域。（自张本平的《张本平艺文集》的“焦墨海洋独树一帜”文章）

郭文伟赴淮北、湛江、郑州、许昌、天津等高校进行中国海洋画讲学是“开启了中国海洋画走进高校的历史性新篇”，“为传承海洋画理论、技法起到很好的示范作用”,并被视为“中国海洋画派对中国海洋画科发展的新贡献”（自中国海洋画派研究中心及相关媒体称）。

郭文伟国画作品：《海防之歌》 焦墨 180x96cm